一位是上海的不羈藝術(shù)家，一位是南洋的富家千金，原本屬于兩個(gè)世界的人，卻在時(shí)間無(wú)涯的際野里，剛巧趕上了。
今天，名為“滄海伊人”的專(zhuān)題展覽于劉海粟美術(shù)館揭幕。展覽名稱(chēng)中的“海”指的是藝術(shù)大師劉海粟，“伊”則指的是陪伴海老直至他生命盡頭的妻子夏伊喬。今年恰逢夏伊喬誕辰100周年，這樣一次匯集照片、文獻(xiàn)資料和書(shū)畫(huà)作品的展覽，向人們呈現(xiàn)的不僅有這對(duì)伉儷的丹青應(yīng)和，也有他們長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)。
歷經(jīng)三次中風(fēng)的海老如何重拾畫(huà)筆
夏伊喬是劉海粟第四任也是最后一任妻子。劉海粟稱(chēng)她“恢復(fù)春天生機(jī)的人”“人間難得一知己”。兩人以丹青為伴，相濡以沫，攜手共度半個(gè)世紀(jì)。昨天，劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)朱剛為記者細(xì)述劉海粟與夏伊喬之間比小說(shuō)還要傳奇的人生故事。
劉海粟與夏伊喬相識(shí)于抗戰(zhàn)時(shí)期的南洋。國(guó)難時(shí)刻，“有多少力量便要把多少力量貢獻(xiàn)給國(guó)家”“我國(guó)有偉大悠久之文化，暫時(shí)受外侮欺凌，我們必須戮力同心，共渡難關(guān)”……1941年，劉海粟赴南洋舉辦籌賑畫(huà)展期間慷慨激昂地發(fā)表演講。臺(tái)下深受感染的，就有正在當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)院求學(xué)的夏伊喬。她輾轉(zhuǎn)托人遞上了一張紙條，上面寫(xiě)道：“先生，我是一個(gè)華僑學(xué)生，非常熱愛(ài)祖國(guó)的文化和藝術(shù)，您能收我做學(xué)生嗎？”那字蒼勁有力，劉海粟忍不住當(dāng)即在演講中大聲應(yīng)諾，愿意收這位同學(xué)為徒。演講結(jié)束，他們第一次見(jiàn)了面。劉海粟驚覺(jué)夏伊喬像是自己重逢的老友。原來(lái)，就在幾天前的展覽中，劉海粟見(jiàn)過(guò)夏伊喬。當(dāng)時(shí)她與一位男青年站在劉海粟的墨竹圖前討論著，那位男青年表示欣賞不了這樣的作品，夏伊喬卻向他解釋著中國(guó)畫(huà)特有的筆墨、神韻及其畫(huà)作蘊(yùn)含的作者學(xué)養(yǎng)，根本沒(méi)意識(shí)到劉海粟就在不遠(yuǎn)處。
兩年后，劉海粟從南洋回到上海，不想他當(dāng)時(shí)的妻子成家和出走了，給他留下一紙離婚協(xié)議。就在劉海粟近乎絕望的時(shí)候，夏伊喬千里迢迢從南洋赴上海，舍棄原本舒適的富家生活，表示愿意與劉海粟共度余生。1944年1月，兩人正式結(jié)為夫妻。
此后劉海粟的身邊，總有夏伊喬的身影。劉海粟曾經(jīng)三次中風(fēng)，其中1957年因突發(fā)腦溢血，有過(guò)一次身體半邊不能自理，七個(gè)月后，他卻不僅站了起來(lái)，還重新拿起畫(huà)筆，甚至獲得另一種藝術(shù)創(chuàng)造力。這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡，這與夏伊喬無(wú)微不至的照料密切相關(guān)。那段時(shí)日，夏伊喬為他尋醫(yī)問(wèn)藥、推拿針灸，還每天天不亮就起床，轉(zhuǎn)乘幾輛公交車(chē)去郊外市場(chǎng)尋覓鮮活的魚(yú)蝦，只為給丈夫滋補(bǔ)身子。
夏伊喬的藝術(shù)創(chuàng)作多是“見(jiàn)縫插針”
很多時(shí)候，夏伊喬給人的印象僅僅限于“海老夫人”。有人說(shuō)，如果不是選擇默默站在劉海粟身后，夏伊喬應(yīng)該是一位更為出色的藝術(shù)家。可惜，她將絕大多數(shù)時(shí)間花在了照料丈夫身上，自己這一生留下的畫(huà)作屈指可數(shù)，并且多是在海老休息時(shí)的間歇“見(jiàn)縫插針”創(chuàng)作的。此次展覽讓人們難得一睹夏伊喬的20多幅畫(huà)作，其中不少作品與并置展示的海老作品呈現(xiàn)出丹青應(yīng)和、琴瑟和鳴的趣味。
比如此次展出的劉海粟國(guó)畫(huà) 《梅園雪圖》與夏伊喬國(guó)畫(huà)《無(wú)錫寫(xiě)生》，都是他們1956年赴無(wú)錫梅園寫(xiě)生時(shí)畫(huà)下的。盡管前者為豎構(gòu)圖，畫(huà)中只繪兩人，后者為橫構(gòu)圖，以一群游客入畫(huà)，梅園的念劬塔卻不約而同成為各自畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。又如劉海粟油畫(huà)《春暖農(nóng)忙》與夏伊喬油畫(huà)《江南村莊》，是他們1963年到浙江多地寫(xiě)生時(shí)創(chuàng)作的。劉海粟將畫(huà)筆聚焦勞動(dòng)人民辛苦勞作的田間場(chǎng)景，夏伊喬在畫(huà)布上鋪展開(kāi)江南村莊的恬靜與安寧。1976年兩人在太湖黿頭渚寫(xiě)生時(shí)，也留下一組幾乎是同樣場(chǎng)景的油畫(huà)。
夏伊喬甘愿為劉海粟擱下自己的畫(huà)家夢(mèng)，無(wú)怨無(wú)悔地付出。劉海粟則將對(duì)夏伊喬的深情藏在了自己的畫(huà)作中。且看此次展覽中的劉海粟國(guó)畫(huà)《看海聽(tīng)松圖》。這是劉海粟與夏伊喬一起到海門(mén)寫(xiě)生，即興所畫(huà)。只見(jiàn)畫(huà)中賦詩(shī)：“夜誦義山似有得，朝暾溶入深情墨，海濤最識(shí)松貞烈，頌爾無(wú)言經(jīng)百劫。一九八二年二月攜伊喬游海門(mén)，看海色，聽(tīng)松風(fēng)，盡情揮毫，回首疇昔，感懷難遏，乘興寫(xiě)真，劉海粟，年方八七。”畫(huà)中，那位寫(xiě)生者就是夏伊喬，詩(shī)中，劉海粟自比“海濤”，將夏伊喬比作“青松”，對(duì)愛(ài)妻的贊譽(yù)之情溢于畫(huà)紙。
（責(zé)任編輯 王小寬）
